王朔語錄經典語錄王朔文集經典語錄5篇 王朔經典語錄：挑戰傳統，反思生活

王朔，著名作家、編劇、導演，代表作《黃金時代》《萬壽寺》等。他犀利幽默的筆調和獨特的文學風格深受讀者熱愛。在他的作品和演講中，也留下了許多經典的語錄，擲地有聲、富有感染力，今天我們就來盤點一下王朔的經典語錄。

第1篇

2) 用不着害怕，要是將來你對我説拜拜，我就對你説ok。

3) 你忙，你比奧巴馬還忙，你總是馬不停蹄地在奔波，你總有很多應酬，你總有打不完的電話，你的口頭禪是“我忙啊”，這個世界彷彿只有你在忙，你沒有時間談情説愛，因為你在為自己偉大的目標而奮鬥，你想改變世界，你最大的痛苦是時間總是不夠用。當你拖着疲憊的身體回到清冷的房間時，偶爾也會感到一絲孤單，終有一天，這一絲絲孤單累積起來將會充滿整個房間，讓你無處可逃。

4) 沉默是種需要相互理解的語言，是無言的默契。我要的安靜勿擾，不是將誰摒棄在我的黑白世界之外，是希望你不言，我亦不語，大家一起共享難得的和諧靜默而已。

6) 你嚮往自由，你喜歡流浪，你最大的愛好就是拿着地圖幻想旅行，你是如風般的男子，有一顆漂泊的心，你也向往美麗的邂逅和浪漫的愛情，常常幻想一些電視劇情節把自己感動得要哭，但是你給不了任何保證，甚至不敢承諾，你擅長不主動不拒絕不負責不後悔，但現在的姑娘都聰明瞭很多，早在一公里外就看穿了你的小伎倆，所以結果就是你一個人走，孤單地走。

7) 不一定非要抓住什麼，不一定要把快樂建立在別人的善意上，建立在自己內心上，不給別人添麻煩，也是一片喜悦。

8) 我們東方人從來都是把肉體和靈魂看成反比關係，肉體越墮落靈魂越有得救的可能。

10) 我再見你，記住，不是青苔，也不是蘑菇，是一片橘子色。五百蠟燭點亮香蕉船，銀杏樹下躲柿子雨，深秋雨後收割麥田，迎着晚霞採摘向日葵，你想要一隻銅哨子，結果得到滿河金被子。

11) 叫我深深感動的不是什麼炙熱呀，忠貞呀，救苦救難之類的品德和行為，二十她對我的那種深深依戀，孩子式既純真又深厚的依戀。

12) 天暗下來，路上行人斷跡，操場上打籃球的人也走了。他很難再讓人發現了。眼淚頗着臉蛋流下來，他揪着樹葉無聲地睫咽，知道父母去了遠方。他很懷念保育院，現在應該洗過手坐在桌前吃晚飯了。他把一根樹枝上的桃葉揪得淨光，樹枝一定很疼，吱吱呀呀地小聲叫。他不摘桃子，阿姨説過摘桃子不是好孩子，那叫偷。他想當好孩子，卻總是像個壞孩子被人追來追去。誰都追他，小朋友追，阿姨追，陳南燕也追——想到這兒他大聲哭起來。

14) 我相信這個世界中有我的一個位置，就像我過去相信有一個人在等着我，可我不知道怎麼走才能到達，也許已經錯過了。

15) 男人是利己的，女性是利他的。雖然可能只是為了保護基因，雖然有很多長舌婦——討厭。

16) 我合上了這本只看了三分之一的書，被我翻弄過的頁碼和未打開的頁碼黑白分明。

17) 我現在能不承認我是理想主義麼?我就是個事兒逼，沒什麼想什麼，多什麼嫌什麼。

18) 每一個關節、每一塊骨頭都摔得粉碎，以至後來人們把他撈上來時不得不用一塊塑料布兜着像兜起一攤鼻涕。

19) 經驗告訴我，大部分人不配我用誠實的態度對待。誠實大多數時候不會使事情更簡單，反而導致尷尬和不必要的浮想聯翩。一般會被指為缺心眼兒，同時助長一種極為不良的心態：自大。

20) 作為一箇中國人從小到大所感受到的，制度的嚴苛還是第二位，首先令人鬱悶的就是層層精神榜樣和恰成對照的無處不在的趨利避害。

第2篇

1. 我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，説你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

2. 年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布裏克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

4. 平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝着裝着，才進步的啊。

5. 魯迅的小説寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。而且，説魯迅的小説代表中國小説的最高水平，那也不是事實。

6. 老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步並不能保證一個作品篤定成功。

7. 我的人生理想不是小説家，而是酒店大堂副經理，這樣可以不負責地任過一輩子。

8. 我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

9. 我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，説你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過。正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過?誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

11. 文學的關鍵在於，得你操文學，不能讓文學操了你!

12. 我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自己想自己寫。説實在的，對文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都可以有自己的標準。

13. 新鋭作家和傳統作家的區別是：新鋭作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統作家是裝逼還不讓傻逼知道。所以，傳統作家現在明顯幹不過新鋭作家。

14. 成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀?是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。

15. 一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味着庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

16. 過去作家中有許多流氓，現在的流氓則有許多是作家。

17. 所有小説寫的都是真事。怕嚇着你們才叫小聲説。

18. 誰讓咱們小時候沒好好唸書呢，現在當作家也是活該!

20. 我不認識的人都對我抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。

21. 標準必須攥在自己手裏，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

22. 我去過一次什麼大學，年輕特別不自重的時候，一上台我就覺得自己正一臉媚笑，想控都控制不住。

23. “後”整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。

24. “後”基本是被港台文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港台。

25. 我認為“後”基本不構成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰鬥力，我們“五六七”一出動就打垮他們。

27. 年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。

28. “後”是社會底層呢，苦着呢，你到任何地方，有“後”為王的嗎?各部門有他們管事的嗎?就在網上吹牛b。

29. “後”作家還屬於剛起程，東西呢，寫得都比較像;批判社會呢，也不是特有力度，你不知道你怎麼批判呀?

30. 我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自己想自己寫。説實在文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都可以有自己的標準。

31. 成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀?是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。

32. 草根就沒有話語權嗎?是沉默大多數嗎?不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎麼理解?

33. 我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。

34. 我説張藝謀是搞裝修的，你不能説裝修有問題，什麼都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽着，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀?

35. 郭敬明，完全一小偷，怎麼那麼不要臉?他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明説，我又有名又有錢。你有什麼錢呀?別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀?那幾百萬算錢嗎?太可笑了。

36. 我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

37. 餘秋雨在文學界真的不入流，寫點遊記，那叫作家嗎?一個小説沒寫過，你配稱作家嗎?散文作家，青春作家，我覺得餘秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

39. 你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

40.女人就像眼鏡，度數不合適，繼續戴着只會損壞視力。

第3篇

1. 人在裏面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞台。視野相當開放，內心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發生的。

2. 石靜淡粧素裹出現在我面前，她後面跟着董延平。 石靜向我移步走來，她晶瑩透明，膚若蟬翼，她的眼睛象浸於一缸清水的雨花石，純淨滑潤…… 我面無表情地望着她——我已經無法作出任何表示了，連笑一下也是不可能的，另有一種東西還是自由的，它從我眼中流出，淌過我毫無知覺的面頰，點點滴在那隻向我伸來的美麗的手……

3. 陽光明媚的早晨，這雙眼睛就會變得毛茸茸的，半遮半掩。直射的晨光會把裏面照得一片透明，黑眼珠變成琥珀色，眼白則變得蔚藍，兩種顏色互相融合，再也看不清那裏面的想法。 這雙眼睛是這張臉上最清晰的不分，其餘眉毛鼻子嘴都像用最硬的h鉛筆在白紙上飛快畫出的淡淡線條，一定要在深色的背景下才能托出來。陽光稍一強，肌膚就被打透了，連頭髮也彷彿褪了色。

5. 敢於對抗所有人，把夢做到底，是一種做人的極致。

6. 張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去説他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧於他，他對我説實在的是很好的。

7. 韓寒老實説作品也不行，整個後沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

8. 死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。

9. 《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鼈。國產的sb大片我不看。

10. 中央台的春節晚會多次啊!吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢!大紅大綠多土啊!他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。……你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

第4篇

1) 我抖得像個桑巴舞女演員，牙齒為周身韻律打着節拍。我從跳台的梯子上是蹲着屁股朝後爬下來的，腳軟得像耳朵一樣撐不住任何東西，直到踩着了地面仍感到隨時都會仆地而死。

2) 我們受的教育一貫是把個人置於一種渺小的境界。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。

3) 我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，有這心態應該離人遠一點，不要妨礙那些活得正好的人。從別人的生活中退出來。既平靜又焦慮，平靜在自己的本來面目中，焦慮在於按捺不住表態的衝動。

4) 你本來信佛，和尚傷了你的心。你本來信基督，教會傷了你的心。你本來什麼也不信，自己傷了自己的心。

5) 我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自己想自己寫。説實在文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都可以有自己的標準。

6) 我覺得你在思想上太關心我了!都快把我關心瘋了!一天到晚就怕我不愛你，盯賊似地盯着我思想上的一舉一動。稍有情緒變化，就疑慮重重，捕風捉影，旁敲側擊，公然發難，窮原間委，醍醐灌頂，寸草不生，一網打盡。杜小姐，你不是對我不好，你是對我太好了。

8) 在我少年時代，我的感情並不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易於掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要麼無動於衷，要麼摧肝裂膽，其縫隙間不容髮。這也類同於猛獸，只有關在籠子裏是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產生威脅。

9) 你管得着嗎!誰想管我，這不行那不行的，就跟誰能千年萬世地活下去似的。

10) 要不號召大家奉獻，讓自己吃虧蔚然成風，我怎麼佔便宜?

11) 中國是個極其陰柔的民族，審美趣味卻像納粹，偏好崇高壯美，一意孤行，誤了幾代人，應該還其本來面目。

12) 這是我的一個習性，當我受到壓力時，我本能地選擇妥協和順從，寧肯採取陰奉陽違的手段也不挺身而出站出來説不。因為我從來沒有被人説服過，所以也懶得去尋求被人的理解。人都是頑固不化和自以為是的，相安無事的唯一辦法就是欺騙。

13) 我們女人一生總要瘋幾次，不像男人，永遠清醒。

14) 我不想談過去，窮途末路的人才對過去戀戀不已。

15) 文化就像食物，不吃不行，吃了，它便塑造了你。

16) 我一向反感信念過於執着的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

17) 能有一個觀點相同的人和自己在私下無所顧忌的非議他人是一件多麼愜意的事啊!幾乎可稱得上一種享受。

18) 那天，是初夏，陽光很好，眼前有氤氲的光霧，我走在這之中一下腿就軟了，用小資產階級女性誇張的強調形容，我認為我是崩潰了。當然我沒倒下，躺在當街，還在走，但腦子裏轟然而至的都是些飛快的短問句：我在這兒幹嗎呢?我這就算——活出來了?我想要的就是這——眼前的一切?

19) 你傷，你比林黛玉還傷，你沉浸在上一段感情中無法自拔，那些痛徹心扉，那些刻骨銘心，都讓你有種欲罷不能的憂傷，時間長了，你自己也分不清究竟是憂傷還是為了憂傷而憂傷。習慣性憂傷就和習慣性流產一樣，都有很嚴重的內在負面原因，一旦形成很難改變。即使又有一個愛情的機會，你也會習慣性憂傷，習慣性逃避，然後習慣性孤單。

20) 我自認是個超脱的人，在長期危險動盪的生活中，在與形形色色、三教九流人物交往中，養成了見怪不怪、處變不驚的沉着性格，因而屢屢化險為夷，轉危為安。

21) 到頭來你會發現，人之不自由，最大的掙不脱就是人與人，親情，友情，愛情——所有別人為你的付出。我們就是這樣緊緊地捆在一起，生於温情，死於温情。

23) 某人説他不裝，從來沒裝過，你趕緊上去記住他長什麼樣，你見到不要臉本人了。

24) 平等公式：我是流氓我怕誰+你是流氓誰怕你=誰也不怕誰。

25) 你必須只有內心豐富，才能擺脱這些生活表面的相似。

26) 我可以不知道我是誰，但是我必須知道我不是誰。

27) 從骨子裏我是個嚴肅的人傳統的人，可事實沒有什麼東西可以讓我嚴肅地對待。

28) 那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自己心知肚明：我標榜的那一路小説其實是在簡化生活。

29) 你討厭我，就應該和我不一樣，比我文明，你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

第5篇

1、成名以後異常沒勁，那是一幫什麼人呀？是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。

2、郭敬明，完全一小偷，怎樣那麼不要臉？他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明説，我又有名又有錢。你有什麼錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

3、生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心境。

4、我覺得歡樂就是自我陶醉的本事，能夠無視現實的，能夠省略現實的，能夠虛擬現實的，都挺牛掰的。

5、張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話此刻都在小聲説，就差大聲説了。要不滅，影響極為惡劣，此刻只等待着一個契機。張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去説他臭大糞其實很不應當，我的做法有愧於他，他對我説實在的是很好的。

6、我當然不看自我的書，誰自大看自我的作品，寫完都寫噁心了，還再回頭看？

7、死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波厭惡了。

8、所有小説寫的都是真事。怕嚇着你們才叫小聲説。

9、誰讓咱們小時候沒好好唸書呢，此刻當作家也是活該！

10、一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味着庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

11、韓寒老實説作品也不行，整個後沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

12、“保育院阿姨太兇，爸爸媽媽有點陌生，好吃的東西總是太少，小朋友們動不動翻臉，這生活聽上去不盡如人意，但總比沒有強。雖然不是我自我選的，既然在號院裏開了頭，省事的辦法就是在這兒繼續下去。”

13、石靜淡粧素裹出此刻我面前，她後面跟着董延平。石靜向我移步走來，她晶瑩透明，膚若蟬翼，她的眼睛象浸於一缸清水的雨花石，純淨滑潤……我面無表情地望着她我已經無法作出任何表示了，連笑一下也是不可能的，另有一種東西還是自由的，它從我眼中流出，淌過我毫無知覺的面頰，點點滴在那隻向我伸來的美麗的手……

15、沒有誰能在誰的心裏永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期後的思念是一種犯賤。

16、我一向反感信念過於執着的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

17、我説張藝謀是搞裝修的，你不能説裝修有問題，什麼都需要裝修呀。並且刻薄不刻薄，您聽着，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

18、那些貌似熱情的話都是開涮。這種涮人的惡癖基於一種根深蒂固的優越感。是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，於話語中維持自大，像活在夢裏，依舊卓爾不羣，睥睨眾生。是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，然而，還就不是什麼亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。

19、中國人之間的對話，多數是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一向在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什麼。

20、你本來信佛，和尚傷了你的心。你本來信基督，教會傷了你的心。你本來什麼也不信，自我傷了自我的心。

21、游泳遊得快，來到這世上，不能白活，來無影去無蹤，像個孑孓隨生隨滅。用某人文縐縐的話説：如何理解自我的偶在。大白話就是：我為什麼這德性。

22、我覺得他（張藝謀）風風火火的，從年到此刻，都年了，能夠歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嚐盡了，能夠蔭庇後人了，你的人，跟的人怎樣爭啊？他怕這個聲望下去，並且他是一個陝西人，很倔，你越説我不好，我越做給你看。

23、一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結局，結局可觀，過程有些起伏將來都是談資。

24、我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你必須要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。

25、金庸的小説，總體印象，情節重複，行文囉嗦，永遠是見面就打架，一句話説清楚的偏不説清楚，並且誰也幹不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動着。

26、我的人生夢想不是小説家，而是酒店大堂副經理，這樣能夠不負責地任過一輩子。

27、每到這時，就會有一個人跳上我的牀，雙腳夾住我，拎起毛衣袖子憑空那麼一拔，我便兩耳生風眼淚汪汪地大白於天下。從記事起我們就不住在一齊。很多年我不知道她的下落，之後才發現她只在夜間出現，天一亮又消失了。

28、趣味的人頭腦都是開放的，聽什麼都不大驚小怪。

29、我照貓畫虎學會了很多平時常説的話怎樣寫：桌子椅子吃飯勞動什麼的。還有一些蠻抽象的字眼：社會主義...國家革命，因為總聽，習以為常，也當作有實物形狀的名詞不假思索地認識了。寫的時候腦中一概浮現出一尊高大魁梧的男人身影，以為這都是關於這男人的不一樣稱呼。

30、你必須僅有內心豐富，才能擺脱這些生活表面的相似。

31、老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步並不能保證一個作品篤定成功。

32、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

33、知識的大門這就等於向我們開了條縫，新詞彙瀑布般傾瀉在我們這些孩子頭上，從黑板書歌阿姨和大孩子的嘴裏一進而出。那是一個神奇的過程，紛紛揚揚的世界被筆劃繁複的文字重組，每一件形象分明的物體都有一個單線條的縮寫，每一個動作每一個念頭都有命名，一提便知。那時我才知自我有多渺小，在人類活動中所佔的份額之少，一些詞完全與我無關，寫出來望而生畏，每個字都認識，聯在一齊不明就裏。

34、什麼也瞧不見還站在那瞧，仰着脖子，瞪着白內障，這叫信仰。

35、所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人。這麼想顯得事情有商量，一切都是先正的，與個人品質無關。不是不想當好人，是當不成，甚至能夠把這歸為人性，這樣才算全乎人兒，好人才沒人性呢？

36、有的事你越拿它當事它就越是事，如果我們長時間凝望一面下垂的旗幟，它就會徐徐飄動；如果我們長時間凝望一棵樹，樹葉間就會出現一雙和我們對視的眼睛；如果我們長時間凝望一座高樓，它就會向我們倒過來。

37、我們都是這樣的人：應對壓力，我們本能地選擇順從，因為我們沒有被説服過，也懶得説服別人；人，都是驕傲和自以為是的，相安無事的唯一辦法是欺騙。

38、我不認識的人都對我抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自我一點把握也沒有。

39、我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自我想自我寫。説實在的，對文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都能夠有自我的標準。

40、我們東方人從來都是把ròutǐ和靈魂看成反比關係，ròutǐ越墮落靈魂越有得救的可能。

42、往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

44、一個人在餐館裏誇讚一道菜可口並不是説他想留下來當廚師。

45、我前些年一向演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

46、標準必須攥在自我手裏，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

48、我從小就是一個壞孩子，他們一向罵我，説你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過。正確僅有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過？誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自我。

49、《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鼈。國產的sb大片我不看。

50、這海灘由於荒蕪而顯得蒼涼空曠，天低水闊，海風遒勁。海水象呼吸一樣有節奏地把清波碧浪一道道推上岸來，似在笑容可掬地邀請：來，讓我為你洗滌。得不到迴應，一步步退回，消逝湮滅；繼而又笑盈盈地走上岸來，周而復始，盛情不衰。遠處海水波晃鱗閃，跳躍不休，也象萬千人頭攢昂。搔首弄姿，各執一態；戀戀不捨，生生不息。站在這情意感人的大海面前，我涕泗滂沱。

51、認為自我是從那兒出身的，一身習氣莫不源於此。到今日我仍然能感到那個地方的舊風氣在我性格中打下的烙印，一遇到事，那些東西就從骨子裏往外冒。……是什麼鳥變的就是什麼鳥。

52、有這個詞存在，必是有那麼一種行為。異常是一些動詞，所指必須在每個人的本事內，為什麼對我們來説那麼陌生，我們到底還能幹什麼？這激起了我們極大的好奇心。

53、我以往以為日子是過不完的，未來是完全不一樣的。此刻，我就呆在我自我的未來，我沒有發現自我有什麼真正的變化，我的夢想還像小時候一樣遙遠，唯一不一樣的是我已經不打算實現它了。

54、人得要點小毛病，在一些小地方能夠稍稍放縱一下自我，這樣你才會被人理解。誰願意了老跟一個聖人在一齊呀？

55、易中天，我以前以為他是個説書的，之後發現他很貧。

56、我養過一隻蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗户，它經過窗口就掉下來，我説，你丫裝什麼呀？它説：不習慣。

57、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什麼見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂台。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

58、我和老徐的博客的區別在於我是肺腑之言，她是一種無奈的生活態度，我真是一個自我感覺超級良好的人，所以有時洋洋得意之後也覺得自我特厭惡。可是老話説：肺腑爾能語，醫師色如土。

60、餘秋雨在文學界真的不入流，寫點遊記，那叫作家嗎？一個小説沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得餘秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

61、敢於對抗所有人，把夢做到底，是一種做人的極致。

62、這人太厭惡了，不接電話就是告你我不愛接，我就不能讓他覺得有志者事竟成。

64、我不記得愛過自我的父母。小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再之後是針尖對麥芒，見面就吵；再之後是瞧不上他們，躲着他們，一方面覺得對他們有職責，應當對他們好一點，但就是做不出來裝都裝不出來；再之後，一想起他們就心裏難過。

66、那天，是初夏，陽光很好，眼前有氤氲的光霧，我走在這之中一下腿就軟了，用小資產階級女性誇張的強調形容，我認為我是崩潰了。當然我沒倒下，躺在當街，還在走，但腦子裏轟然而至的都是些飛快的短問句：我在這兒幹嗎呢？我這就算活出來了？我想要的就是這眼前的一切？

67、人在裏面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞台。視野相當開放，內心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發生的。

68、當人被迫陷入和自我的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態或是一種象徵，必然會藉助於一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

69、新鋭作家和傳統作家的區別是：新鋭作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統作家是裝逼還不讓傻逼知道。所以，傳統作家此刻明顯幹可是新鋭作家。

70、演員們的成名戲是怎樣拍的？%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自我給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。

72、當受到壓力時我本能地選擇妥協和順從，寧肯採取陽奉陰違的手段也不挺身站出來説不！因為我從沒被人説服過，所以也懶得去尋求別人的理解。人都是頑固不化和自以為是的，相安無事的惟一辦法就是欺騙。

73、那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自我心知肚明：我標榜的那一路小説其實是在簡化生活。

74、聰明人有一個特點，就是善於把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸裏游泳，也有乘風破浪的氣魄。

75、魯迅的小説寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。並且，説魯迅的小説代表中國小説的最高水平，那也不是事實。

76、張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去説他臭大糞其實很不應當，我的做法有愧於他，他對我説實在的是很好的。

77、我從小就是一個壞孩子，他們一向罵我，説你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確僅有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自我。

79、我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自我想自我寫。説實在文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都能夠有自我的標準。

80、女人就像眼鏡，度數不適宜，繼續戴着只會損壞視力。