解读红线女诗歌

看到红线女这个名字，一个镜头突然跳入我的脑海：在一个不为人知、藏的很深的闺房里，一位美丽而有孤独的古典、弱女子在一心一意地做女红。我怎么也没有想到，这位女子有一天会带着她的诗歌、带着她的疼痛、带着一路风尘突然来到雪域高原，来到我的眼前。当看到她的时候，我除了惊讶还是惊讶。
至于她名字的真实含义，她说过，但我已经不记得了。她说她喜欢西藏，他要来西藏来工作，她要做西藏的新娘。我听后就笑了，这是她的梦想，可梦想与现实的距离到底有多远，她知道吗？其实谁也不知道！昨天，也就是昨天晚上，她发来短信，说她坐今天的火车离开拉萨。我知道她的西藏梦想终究还是要破灭的，她也一定在伤心难过，还没有开放的花骨朵被生硬地从枝头剥落，哪能不疼呢！早上起来已是10点多，开往重庆的火车应该正在美丽的羌塘草原奔跑，在此刻，我开始捧读她的诗歌，以这样的方式为她送行。
最初认识红线女的时候，她叫爱如冰火，其实到现在我还是喜欢冰火这个名字。虽然冰和火在一起，要么是冰融化了，要么是火熄灭了！但冰与火在一起总是十分美丽的，那是就像两个勇士在作战，直到一位勇士把剑深深地插入另一个人的身体，一个人在欢呼胜利，一个人的生命之花却黯然凋零。那是多么的痛，但这就是生活。
以前也零散地读了一些红线女的诗歌，说句实在话，总不忍心读她的诗歌，因为她的诗歌除了痛还是痛。但同时又有一种不可抗拒的力量让我读她的诗歌，我不知道这力量来自何方。
“儿子双耳失聪 /他的码头和朝天门的喧嚣无关/儿子没有船，和进入无关//他一直安静地站在朝天门的肩上，眺望/远方的蓝/幸福的高度，比远方更远。”（《儿子的码头》）儿子是母亲生命的延续，儿子的健康与快乐就是母亲的幸福。但儿子双耳听不到，那是一个像死亡一样安静的世界。童年是多么美好的，一个孩子该有多少的梦想和希望，但儿子只能安静地看着远方的蓝色。看着儿子的痛苦，母亲的心碎了，那是比刀刺心脏还要痛的疼。其实幸福对于不幸的人来说，才有高度，不管你怎么跳跃，不管你怎么伸手，幸福总在我们的头顶，永远不会掉下来砸到我们的头上。我们都在寻找幸福，但大部分都是因为我们自己的不幸。为儿子寻找幸福，为儿子的不幸痛苦只有伟大的母亲才能做到。
我从这首《儿子的码头》爬上了亲情树。在《重庆,我是你一根受伤的小指头》中再次热泪盈眶。“时光的CT片粘着我和我失重的土地”、“背上沉沉的助听器，叫我如何追得上你轻轨的步伐”。这是一位母亲向另一位母亲的倾诉，也是一位母亲向另一位母亲的祈求。一个母亲为儿子痛苦不已，一个母亲对女儿的痛苦无动于衷。红线女正是通过这种倾诉表现了她对儿子深深的爱和她的无助。情是这个冰冷的世界上最温柔的安慰，不需要华丽的语言，更不需要有人来评头论足，它只需要静静地流淌，像多年前故乡的小河一样。《儿子，长成一棵大树》和《半支烟相信》是这种倾诉的延续。而《你的姓氏，我的名字》、《把槐花带走》和《候鸟》则是另一种倾诉，为了梦想、生存和生活，背井离乡，天涯海角，这是历史和现在人的生存状态的最好的描述：人只要活着就不会安于现状，不安于现状就要付出努力和牺牲，只有付出努力和牺牲，才有幸福的可能。当然，红线女没有沉浸在个人的痛苦和不幸的现实中，她还在为祖国和人类的未来担心，《您的笑容盛开在比喻之外》、《背水的姐弟》《血在烧》正是她的这种情感的流露，乡村教育的缺失导致农村孩子的受教育权利得不到很好得保障；全球变暖，水资源、生态资源破坏得匮乏导致得干旱等自然灾害频繁；有得人忘记历史甚至恶搞历史。这是诗性的呼唤，用各种近乎“恐怖”、对比明显的意象的陈列来表明事物的严重性和紧迫性，也许比科学的数字陈列更有说服力，这就是诗歌的魅力。
爱情是一个小岛吗？是桃花源？也许是，但我更觉得爱情是一个小岛上的小草屋。所以在读红线女的关于爱情的诗歌时间，我在《两路口的路》中读到了期待，在《我不会削苹果》、《你》中读到了甜蜜，在《在海边等你》、《轮回》中读到了生生世世的相守，在《深呼吸》、《聆听与咳嗽》中读到了痛。小草屋在那里站了很久，它一直在等着我们，我们不能只是看着，想着美好的一切，它需要我们为它盖上厚厚的茅草，它需要我们为它加固脊梁，要不是它不但挡不住风雨，而且会倒塌。也许小茅屋会露风，但堵住了就会暖和了，别人的房子不一定就很温暖。这就是爱情，虽然美好，但需要双方经营，生活中难免有碰碰撞撞，但千万不要以为别人的小草屋就不露风露雨。在任何时候，走进别人的家都是多余的，尤其是在风雨中。《把你的冬天寄给我》这首诗我很喜欢，因为这个世界上需要温暖，但我知道有些的东西是不能嫁接的，比如幸福和痛苦。在离婚率攀高的今天，很多家庭的破裂是因为外遇，这种外遇有可能是心理的，也有可能是生理的。我个人认为外遇都是不道德的，不管你给它找一千个理由还是一万个理由。“你跟我你会幸福的，你的生活不能是这样的，你应该有更美好幸福的生活……”。这样的话多么美好啊，尤其对于那些不幸的人，但希望我们都记住，这是罂粟花，虽然美丽是有毒的，我们是人，不是上帝，谁也不能拯救谁。所以我们得各自享受我们的痛苦和幸福，寒冷和温暖、冬天和春天。“也许，我不该来 /不该被你的疾病 /
束缚在生活的岩石上 /忍受着梦寐的干渴 /忍受你喊痛 /
呼吸急促，直不起腰 /在第三节脊椎里长驱直入。”这首《也许我不该来》正在告诫我们，在爱情的问题上，我们都不应该突然的加入和退出。
遭遇、饥渴、枯萎、死亡、寂寞、疲惫、倾斜、碰撞、地狱、陷落、痉挛，当我写下这一连串灰色字词的时候，我知道我进入了生活，不仅仅是爱情、亲情，这其中充满了酸甜苦辣。红线女的诗歌语言无疑是优美的，但却永远带着一丝忧伤。在《忧伤谷》这一辑诗歌中，我们无法说任何的东西，说了也是苍白的。对于人来说都有倾诉的欲望，我们最好的办法就是静静的聆听。“我们最后也没能拥抱/最初的遭遇，正在把/生活逼回原处。”（《遭遇解放碑》）“坐下来独饮风,独饮月,/独饮这个冬天你冰冷的眼神/然后大口饮自己/浓浓的相思。”（《回来时，门开着》）从这些诗句中，我们可以读出一种无奈，一种不想面对现实又不得不面对现实的无奈。既然生活已经这样了，我们有时候只能是改变或者忍受了。与其被动的，还不如主动的，也许这样我们才有更多的思想准备，也只有这样我们才会觉得生活就是这样，容不得我们幻想、逃避。
对于我们每个人来说，亲情、爱情、生活都足以让我们幸福。但对于红线女来说，这些对于她有时候是一种负担。这种沉重的负担压得她喘不过气来，所以她选择了诗歌。也许诗歌是她唯一倾诉自己痛苦的方式，她只有在写下一行行诗歌的时候才能做短暂的喘气。诗歌于她是幸福的。她于诗歌也是幸福的，这可能也是缘份。其实，生活也是一首最美的诗歌，可以独自写，也可以两个人合写，更可以多人创作，也许我们都把生活当作写诗，认认真真地写，不苛求完美，只苛求我们写过，那也许也是我们一种喘息的方式。
火车该到格尔木了，我想到了那无边无际的沙漠，再往前就是绿洲了。红线女又该回到她的家了，不知道在佛光笼罩的西藏是否有一种轻松之感，但愿她回家以后会有一个新的开始。因为她不但要写好这些感动我们的诗歌，她还要写好她生活的诗歌，去感动她的儿子、丈夫、学生、亲人和朋友。只有这样，她才可以不断的在跳动的诗行中大口大口地深深呼吸。