关于长号的发音技巧

运舌是指舌头在发音中的实际运用(吐音)。它对长号演奏的音色是否优美动听，音量、速度及作品风格的不同表现等等起着极为重要的作用。下面是小编整理的长号发音技巧，欢迎阅读。

长号发音技巧

首先吸气，然后舌头向前向下运动，舌尖贴在上牙及内唇，把空气柱封闭住，阻止气流，再根据音高及力度的不同给以相应不等的气压，而后将舌头收回，让气流从两唇之间涌出，使嘴唇振动发音。确切的是说，吐音叫做断音更为恰当。

在实际吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分为很多种，如：断奏吐音(快速吐音)、突强吐音(重音)、软吐音、双吐及三吐等等，这都于舌头在口腔内运动的位置、方法有着极其重要的关系。最为常用的发“tu”的吐音，可以理解为不带连线的吐音。在强奏的时候，吐音的位置靠前一点，弱奏的时候吐音的位置比较靠后。演奏这种吐音的时候每一个音的发音都要很清楚，音与音之间的间隔要小[4]。发“lu”的吐音可以理解为连音，要求发音宽广，每个音都最大限度的保持实值，音的头尾一致，连成一片。能够展示出抒情、丰满的音乐形象，在乐队中也经常被使用到，以展示出乐曲主题的柔美动听。

例如萨斯的《小协奏曲》的第二乐章，在吹奏时断奏吐音时候应该特别注意舌尖的上下运动，而且动作要小，才能吹奏出清晰自如，轻松愉快而充满激情的旋律。

例如在勃拉热维的《长号第二协奏曲》的第一乐章中，突强吐音就用的较多，使乐曲旋律达到一种坚强有力、气势磅礴的效果。

又如在《安妮 . 劳丽》的第二乐章中，作者运用了大连线的写作手法，正确的采用软吐音的方法，才能表现出那优美的曲调，给人以美好的遐想。

长号号嘴配置

因为每人嘴型大小不一样，嘴唇薄厚不等，所以我们选择号嘴时最好在专业人员的指导下选择。我们购买乐器时每支乐器都配置一支号嘴，但不是所有配置的号嘴就都适用。几乎每种乐器都有它们特有的号嘴系列。如巴哈、康恩、爱德华、雅马哈等，在欧美国家还有专门制造号嘴的乐器制造商。号嘴对于演奏员来说是很重要的，许多初学者往往不太注意，有时在演奏中出现一些问题，如高音或低音感觉演奏困难，其实一部分原因就是因为号嘴选择的不合适。

所以，我们除了选择一支好的长号外，还要选择一个适合自己的号嘴，用巴哈牌长号举例，号嘴共分十多种型号，常用的适合于次中音长号的号嘴型号为7号、6又 1/ZA或 6又 1/ZAL、5GS或 SG， 1号或 1又1/2用于低音长号， 7号适用于年龄较小的学生或女学生。另外还有用于特殊乐器的号嘴，如：低音小号、次中音号、上低音号适用的号嘴。丹尼斯·维克牌号嘴型号也非常齐全，常用的是SAL、SABL、SBS、SBL、6BS、6BL、9BL等型号。我建议购买号嘴时，要根据年龄、嘴唇薄厚和身体状况来考虑号嘴的型号。一般情况下，国小生可选用巴哈 7号、 6又 1/ZAL号嘴或丹尼斯·维克6BL、gBL型号号嘴，国中、高中学生可选用6又1/2A或5GS号嘴。

因为各人情况不同，最好在选购时，有专业人员协助挑选、吹试，直至合适、满意。当然，新号嘴的使用，还有一个逐渐适应的过程，就如同新的汽车要磨合一样。新号嘴试用期因人而异，由于每个人的条件不一样，有些人几天就适应，有些人则需要较长时间。所以选购新号嘴之前最好在长号教师的指导下试用几种型号号嘴然后再去选购，这样就可以挑选到满意的、适合自己的号嘴。总之除了拥有一支优质长号外还要有一个理想的好号嘴。

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